这个系列最大的问题就是整个故事，人物的性格，行为模式和整体风格总是在儿童，青少年甚至略成人向飘忽不定，玩偶姐姐导致哪个年龄段看都有点不适应......

由「玩具试用员(试用员)笔趣阁下」走红预先知道了大概情节，这部电影还是看得让人非常难受。英格丽褒曼绝色，美得让人想哭。被丈夫隔离虐待，封闭绝望得让人想哭。我本来还很好奇，为什么七八十年前的老电影会提出现代关系中的情感操纵，玩偶姐姐这么领先于时代。仔细一看，男主的动机并不是完全占有女主，而是为了掩盖他的犯罪活动。试图把妻子逼疯，骗遗产骗年金也好总之是为达成某种金钱利益，玩偶姐姐这种主题就传统得多了。比如《芝柏吃鸡图片》就设置在维多利亚时代。才貌双全教养良好但没有好爹的旧时代英国男，把向上攀登的手段都密集使到女人身上，真是教人喘不过气来

看的过程是很难受的批判，玩偶姐姐虽然有马东有李诞在说我喜欢这个世界在说不如就加入这个世界运行起来，但是再多的盆满钵满只不过在告诉以前那个自己，你和他们一样，玩偶姐姐最后还是屈服了。

男主Nick “Arrested for drug use, he's sentenced to do 1,500 hours of community service”专门为儿童提供法律服务，故事由此围绕这他兼顾在爸爸的律所的工作和在法律服务部的工作、他与父亲的关系、他的爱情与困境以及周围人的工作感情展开……通过这部剧我才知道国外除了有专门为儿童提供社会保障的机构还有专门为他们提供法律援助的部门，玩偶姐姐这些法律部门的经费来源于基金会的赞助，代表儿童与社会保障机构在法官支持下开听证会，听证的内容涉及是否剥夺父母的监护权、变更监护人、收养关系等等。对比国内躺着的未成年人保护法，唯有一生叹息。今天微信里转发的那个被母亲随意毒打的视频更是让这种差距显得那么深壑。

勉强及格。剧本素质不高，第一步：母女俩失手杀了个无赖前夫，玩偶姐姐直接找媒体说情就好了，不会重判。第二步：既然能碎尸抛尸，何必为不在场证明再杀一人。第三步：替死鬼在死者房间呆一晚留下的痕迹怎可能掩盖原痕迹……所以说失意数学天才是在保护母女俩，还不如说是提真一营造了一场蹩脚的自杀秀。前半部分所谓天才同窗之间的对手戏有点双雄对决的意思，可惜提真一就那制造不在场证明的三招，三招用完就没了，这部分很不好写，东野圭吾大概也没能力了，而且数学天才不可能了解刑侦学，玩偶姐姐这个设定也限制了提真一的招数设计。开篇就提到爱是思考中的变量，这既露剧情的底，玩偶姐姐也是作者推卸逻辑责任的无赖招数。东野圭吾此作本质还是卖奇情设计，而且比日本同类作品在设定上还粗糙一些，社会意义层面上讲，算是给木讷学霸们打征婚广告吧